摘要

相較於文字資料所展現(xiàn)出來的現(xiàn)代娜拉之清晰意象，我們卻不易在圖像資料上找到可 以代表「現(xiàn)代」的女性形象之典範(fàn)表達(dá)。這個(gè)現(xiàn)象如果置於十九世紀(jì)末以來全球因印 刷術(shù)飛快進(jìn)展而生之影像大量生產(chǎn)、流傳的文化脈絡(luò)中來看，尤其特別令人感到詭異。為什麼在這麼多數(shù)出現(xiàn)的女性形象之視覺表達(dá)中，無法形塑出一個(gè)眾人有共識(shí)的現(xiàn)代娜拉？本文即試圖從臺(tái)灣美術(shù)中的女性形象出發(fā)，將之與二十世紀(jì)東亞其他地區(qū)的同類發(fā)展一起檢視。除了繪畫作品中呈現(xiàn)的女性形象之外，數(shù)量龐大而且流傳更廣的廣告、雜誌中之印刷美人圖亦扮演著旗鼓相當(dāng)?shù)闹匾巧?。他們之間甚至形成一種競爭關(guān)係，而這個(gè)關(guān)係就成為整個(gè)東亞女性形象形塑過程中不得忽略的暗潮，直接牽引著參預(yù)形塑者的選擇。

演講嘉賓簡介

石守謙教授

中央研究院院士

石守謙教授，1951年生，藝術(shù)史研究者，美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)及考古學(xué)博士。1984年留學(xué)歸國後，即任中央研究院歷史語言研究所，為第29屆中央研究院院士，現(xiàn)任中研院史語所特聘研究員。曾任國立臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研所教授、所長，及國立故宮博物院院長等職。

重要著作有：《風(fēng)格與世變》（臺(tái)北：允晨文化，1996年），《從風(fēng)格到畫意 – 反思中國繪畫史》（臺(tái)北：石頭出版社，2010年），《移動(dòng)的桃花源 – 柬亞世界中的山水畫》（臺(tái)北：允晨文化，2012年），《山鳴谷應(yīng) – 中國山水畫和觀眾的歷史》（臺(tái)北：石頭出版社，2017年）

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• Distinguished lecture on the image of modern East Asian women